| 汉斯·希尔曼的招贴艺术 |
| 2006-02-24 作者： |
汉斯·希尔曼是世界公认的视觉艺术大师，他主要靠他的电影海报而成名。他算得上是德国最早从事电影海报平面设计的艺术家之一。在高品位的电影和娱乐性电影之间距离逐渐拉大、并且前者日益走下坡路的情况下，用好的招贴画突出高品位电影就成为一种必要。招贴画对于那些重视好的电影的人来说，成为质量检验许可证。
希尔曼的艺术作品实现了这一目标，因为它们通过简洁的形式和风趣的构想，来吸引喜欢这种品位的观众的目光。希尔曼所有的作品都有一个共同的基础，即一种清醒的、专业的和富于想象力的精神。他的每一幅电影招贴画都有一个奇特的想法作为出发点，然后采用各种艺术手段对这个想法进行阐述：使用照片、拼贴画、几何或自由的图形；选择绘画或其他可能的组合。画家所追求的，不是对电影做总结性陈述，他只对电影具有吸引力的内容作一些图解。
《七个武士》1962
《阿尔希巴尔多·德拉·克鲁茨罪恶的一生》1960
《审判》1966
《审判》是希尔曼境界最高的电影海报之一，它以了解卡夫卡令人痛苦的想法为先决条件，可以使对卡夫卡的作品感兴趣的人得到满足。把小说的世界变为一场恶梦的荒谬的合法性，通过一只木制的抽屉被无理地限制在平面的视角而充分体现出来，因为木制的抽屉功能始终只能给人一种空间印象。
《身着白色西服的男人》1965
在这幅电影海报里，希尔曼使用了一种纯平面的形式游戏。衣架上的白色西服作为剪影来回地移动，让人联想起一个跑动的男人。希尔曼在这个活泼的、处于中心的人物形象和海报尺寸的长方形之间造成三个彩色的过渡。如果说在《亚洲上空的风暴》里画家是以其严肃吸引观众的话，那么在《身着白色西服的男人》里则不乏滑稽的因素，而幽默是希尔曼的艺术非常重要的组成部分。
《亚洲上空的风暴》1961
这幅海报中心是一个在草原上疾驰而过的骑兵的普通侧面黑影。骑兵形象的各个细节，如马蹄、马镫上的一只靴子、一块马的腹部，放大了好几倍，构成了一种异乎寻常的框架形式，一群身着制服的骑兵的暴力形象，构成了一种形式简洁、空间辽阔、速度快捷的意象。
《通向天堂的道路》1972
《亚琛和花边的小帽》1970
这幅海报将两个层面重叠起来。它的基础是一张具有水彩画特点的质朴图画，画中两位妇女坐在一张咖啡店小桌后面，桌上是一瓶毒药，瓶子的标记是骷髅和两根交叉的骨头，从这里出发，整个的平面就像裱糊纸的图案，当然造型是合乎规律地延伸的，以至于让人觉得骷髅头仿佛在做鬼脸。
《装甲巡洋舰波特金号》1967
这幅海报运用了强烈的黑白两色。一个双塔炮座的火炮斜对着观众，炮筒口上微微发亮使人想到金属的实体性。
《监狱》1963
《在上海的复仇》1973
《看门人》1966
《离开道路一步》1969
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