| 继往开来的海上画派 |
| 2008-07-04 作者： |
上海于1843年11月17日宣布开埠。从此外国资本大量涌入，各自在上海设置租界。1853年英国率先在上海设立麦加利银行后，短短的20年时间，上海从原来不起眼的渔村荻港，一跃取代了苏州、扬州和广州，成为中国的大都市。随着上海成为近代中国文化中心地位的确立，各路画坛高手云集沪滨，各展其才，上海形成五方杂处，中西交融的文化特色，逐渐成为中国的文化艺术中心，画坛的重镇。不少移居上海后的书画家，他们适应新兴市民阶层的审美需要，大胆革新、锐意求进，联合起来反对复古派和保守派的正统绘画风格。他们对以前在野的画派感到心服，上承唐宋优良绘画传统，吸取陈淳、徐渭、陈洪绶、八大山人、石涛和“扬州八怪”诸家之长，又受清代金石学影响，走上绘画创新的道路，一举打破嘉庆、道光以来画坛墨守成法的陈陈相袭和死气沉沉的局面，逐步形成当时中国画坛中影响最大、参加人数最众的“海上画派”。
“海上画派”的艺术特点是:在传统基础上能破格创新，流派自由，个性鲜明，善于借鉴吸收外来艺术，形成初期的“海上画派”。受西方文明影响，画会兴盛，出现许许多多传统中国书画研究的美术团体，诸如:“萍花书画会”、“飞丹阁书画会”、“海上题襟馆金石书画会”、“海上书画公会”、“上海文美会”等。这些美术社团的成立，吸引了众多海上书画家定期聚会，彼此切磋艺事，对“海上画派”的形成和发展，起到重要的推动作用。闻名画坛的“海上画派”代表人物——改琦、杨葆光、费丹旭、任伯年、吴昌硕等人，都参加过美术团体的创办和活动。
19世纪70年代起，中国的印刷业在上海诞生，思想开放的“海上画派”书画家，又一次率先利用印刷定期或不定期出版美术刊物，向全国宣传“海上名画”清新活泼的绘画风格。先后编辑出版中国书画研究专业刊物，如《艺术丛编》、《神州吉光集》、《金石画报》、《艺观》、《观海艺林》、《墨海潮》、《画学月刊》、《国光艺刊》等。这些美术刊物的出版，不但为海派书画家提供了施展才华的新天地，而且使“海上画派”扬名全国，起到巨大的传播作用。
1927年至1937年的十年中，“海上画派”继清末民初的强盛后，又出现一次繁荣和复兴，诞生了王一亭、黄宾虹、张善子、张大千等名噪大江南北的书画家。一时沪上美术社团林立，出版物迭出，表明“海上名画”在前进的道路上，又迈出具有里程碑的一步。当时海上画坛还吸引各地负有盛名的画家如齐白石、傅抱石、张充仁、蒋兆和等人流寓上海，从事绘画创作，成为“海上画派”发展过程中一道亮丽的风景线。
新中国成立后，上海的书画家更健康地向新的巅峰迈进。1960年6月，汇集海上知名书画家的“上海中国画院”正式成立。从此，上海的书画家得以安心从事书画创作，涌现出闻名全国的书画名家。山水画家有吴湖帆、贺天健、刘海粟、朱屺瞻、陶冷月、谢稚柳、陆俨少、应野平等；人物画家有徐悲鸿、林风眠、关良、丰子恺、程十发、刘旦宅等；花鸟画家有陆抑非、来楚生、陈佩秋、陈之佛、唐云、吴青霞、王个簃等；动物走兽画家有熊松泉、朱文侯、戈湘岚等。可以说从19世纪后期诞生“海上画派”到今天，海上画坛犹如长江后浪推前浪，造就出许许多多杰出的书画师，使得上海在一百多年的历史上，始终成为全国书画界的重镇，为中国画的发展，作出了杰出贡献。
“海上画派”，从它诞生起，就一直成为艺林瑰宝，一百多年来赢得众多书画爱好者的钟情。在今日异常繁荣的海内外中国书画拍卖市场上，海派名家创作的书画作品仍是拍卖会上的宠儿。近20年来中国近现代书画拍卖的最高世界纪录，也均由海派书画家所创造:1989年1月原上海中国画院第一批聘请的画师傅抱石一本《九张机》册页，以341万港元的拍卖成交价，创下当时中国近现代书画拍卖的世界最高价纪录；1990年3月，赵之谦《花卉》4屏条，以352万港元拍出；1991年，张大千《灵岩山色图》以429万港元拍卖成交；1994年5月张大千《幽谷图》以814万港元的成交价，打破中国近现代书画的最高拍卖价纪录；1996年10月，中国嘉德以1078万元拍卖成交傅抱石的《丽人行》手卷；2004年6月26日，北京翰海推出陆俨少于1958年夏天，为纪念杜甫诞辰1250周年创作的鸿篇巨制《杜甫诗意百开册》，以6930万元的成交价，再次刷新中国近现代绘画的世界最高拍卖纪录，并保持至今。这一连串的拍卖新纪录的诞生，使海上名家名副其实地成为全国书画创作的领衔人物。上海继续成为全国绘画艺术中心。
今年是上海文物商店复店30周年，由该店编辑，东方出版中心出版的《海上名画·续集》共收录“海上画派”著名画家的作品444幅，入选作品大多是首次付梓。
兰亭图傅抱石(1904——1965)
松鹤延年图
虚谷(1824－1896)
游春图
黄山寿(1855－1919)
双峦林壑图
张善子(1882－1940)
花鸟(四屏)任熊(1822——1857)
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