首页->艺术 电影中的润滑油 2009-07-24 作者：矞鹰     ■矞鹰     《电影音乐》  ［挪威］彼得·拉森著  聂新兰  王文斌译  山东画报出版社出版     电影音乐是电影的一部分，它或为电影体验的一部分，或为构成电影文化背景的一部分。这看似简单，然而，如果我们开始仔细思考电影音乐为何物，它在电影情节的发展中如何起作用，以及电影中为何会有音乐时，很快就会意识到事情并非如此简单。     这些问题就是挪威著名电影理论研究学者彼得·拉森的著作《电影音乐》一书中所要讨论的。该书对西方电影音乐如何从最初的无声电影发展到有声时代，一直到现今时代，进行了历史性的陈述，并通过一些精彩的电影剧照和配乐乐谱，详细地分析了各个不同时代音乐在电影中的具有代表性的功用。为了探究电影和音乐之间的复杂关系，作者重点深入地分析了几部经典电影，如霍华德·霍克斯的电影《夜长梦多》(1946)、阿尔弗雷德·希区柯克的电影《西北偏北》(1959)，以及后来风靡一时、影响极大的几部影片，如《星球大战》(1977)和《银翼杀手》(1982)等。     我们知道，最早的电影是无声的，只是一群人默不作声地盯着同样默不作声的屏幕，场面真是有点尴尬。于是，电影院里出现了为电影配音乐的钢琴手，有人说，这些音乐的出现，是为了要遮掩放映器材的杂音和换拷贝时的空当，但是，德国电影音乐学家汉斯·艾斯勒却认为:“音乐正足以当作影像的解药，因为观者目睹近乎真实世界的一切活动时，却听不到一点相对应的真实声响，必然引发感官上的不适应……因此音乐不只用来填补影像所欠缺的真实生命感，更可以解除观众在看电影时所产生的不适应以及恐惧。”所以我们不能不感叹音乐的魅力:在我们瞪大了眼睛唯恐错过任何一个画面的时候，无形的音乐已经把我们的心紧紧抓住了，我们灵魂深处对剧情的认同感随着音乐旋律的跳动而不断增强。     埃尼奥·莫里康内认为:“真正成功的电影可以让音乐获得一个极好的机会，被大众聆听。”看看《电影音乐》一书中着墨最多的对“悬疑大师”阿尔弗雷德·希区柯克电影《西北偏北》及其音乐的描述，就可领会这句话的内涵和深意。     希区柯克是公认的“悬疑大师”，令人肃然起敬的不仅仅是他制造电影情节悬念的功力，其在电影音乐方面的造诣也颇受推崇。担任《西北偏北》和希区柯克另一部代表作《精神病人》的音乐创作者、著名作曲家伯纳德·赫尔曼坦言，很少有导演能像希区柯克那样“如此了解乐谱，并且真正意识到电影和音乐的关系”。而《希区柯克的音乐》一书的作者杰克·苏里范教授更是认为，希区柯克不是让音乐配合画面，而是让画面服务于音乐。     《西北偏北》中的两段配乐值得一提。其一是一段节奏急促、跌宕起伏的乐曲。第一次响起是在主人公桑希尔被灌醉后在梵丹手下灭口未遂的情况下驾车逃跑的场景。汽车追逐本身就是很多电影中渲染惊险的桥段，而这里配上的音乐更是把桑希尔命悬一线的紧张场景表现得淋漓尽致。第二次这段音乐在桑希尔被误认为是杀死唐森的凶手并逃离现场时响起。音乐的响起，让观众感受到了问题的严峻，同时也推动了电影里一波未平一波又起的悬念。第三次音乐的出现是在火车站这个场景。警探发现桑希尔乔装成了一个行李搬运的工人，于是大批警探开始在车站寻找桑希尔。适时的音乐不由让观众为这位散发迷人魅力的主人公捏了一把汗。     另一段音乐则是一首充满温情的弦乐曲，而它的出现是专门为男女主人公桑希尔和伊夫·肯德尔烘托恋爱气氛的。在火车的车厢里，男女主人公相拥而吻，绵绵情语伴随着这动人的温馨乐曲，整个场面温情得使观众为之动容。在树林里短暂的幽会，两人打开心扉，这段乐曲又一次回荡耳边。     影片最后一段总统山上的追逐无疑是影片的高潮。如果细心聆听，可以惊喜地发现这一段场景把这两段音乐巧妙地连接到了一起。当镜头瞄准梵丹的爪牙追逐桑希尔和伊夫时，跌宕的音乐将气氛渲染得令人窒息；而当男女主人公在悬崖上互诉衷肠，桑希尔甚至向伊夫求婚的时候，乐曲瞬间舒缓，温馨再一次浮现。观众的心情也随着音乐的变换而不断交替。希区柯克和赫尔曼如此注重音乐的表现力，真正让“画面服务了音乐”，让作为观众的我们陶醉其中。     电影音乐可谓是电影中的灵魂元素，克劳迪娅·高伯嫚在其著作《听不到的旋律》中对电影音乐的功用所作的论述非常贴切:音乐的首要任务是，让观众与电影虚构融为一体。有些情况下，电影中的音乐“给故事世界的事件增添了史诗性质”，此时，音乐不是把我们卷入叙事之中，而是使我们注意到它的存在，从而强调了电影作为一种场面的性质。音乐“通过使观众易于进入主观性，而润滑了电影娱乐机器的车轮”，音乐“充当着催眠声，邀请观众去相信、专心、注视、识别、消费”。